历经20多年，仙剑系列的画风发生过怎样的转变

 自从1995年，仙剑奇侠传第一作发布以来，这个系列就在华语玩家的心中占据了一席之地。玩家们津津乐道的不仅仅是三个主角之间剪不断理还乱的情感，还有一些视觉上的震撼——比如第一次看到在洗澡的女孩子、上半身没穿衣服下半身是蛇的女孩子，那些一个比一个穿得少，一个比一个妖娆的S型女妖精……不得不说，原本有点悲伤的游戏流程，也因为这些多姿多彩的姑娘们，变得更加有趣。

小小的遗憾还是有的，就比如游戏包装上，三个主角都是满脸胶原蛋白。看着仿佛是从言情小说封面走出来的一样；结果进到游戏里面，人物里面变成了马赛克……好在那个时候已经知道什么叫“图案仅供参考”，而且哪有什么别的游戏玩，即使是马赛克，也能在脑子里过滤成丰满的画面。

1995可以说是动画大作迭出的年份，《攻壳机动队》《灌篮高手》《秀逗魔导士》等作品登上银幕，鸟山明、荒木飞吕彦、和月伸宏等知名画家正在连载，这些影视、漫画作品影响了年轻的玩家们最初的审美。写实比例、干练的线条，就是这个时代对于“画风”一词的注脚。《仙剑》初代也不例外，封面上的人物立绘，描绘细致，五官比例接近真实人类，95DOS版、98柔情版都沿用了这种风格。

时代在变，画风和观众的喜好也在变。一款游戏所能展现的画面，是审美、设定、机能、资金等多方妥协的结果。接下来我们说说，因为机能和审美的变化，仙剑系列是如何在一众国产游戏中，调整自己的美术风格的。

2003年，《仙剑奇侠传》的二代三代先后推出，两者的美术风格完全不同。前者继承了仙剑1的工笔画风和人物比例，在特效和场景上有所提升；后者则进化较大，除了游戏封面和对话框的头像还是工笔画，游戏里活动的人物已经是3D的Q版了，遗憾的是人物面部缺乏表情。

仙剑3塑造最成功的角色，双生龙葵可以算一个。

一方面，是因为龙葵的故事惹人怜爱。在设定中，龙葵原本是姜国公主，为了帮助哥哥拯救国家，自愿以身祭剑，在魔剑中封印千年。在封印的时间里，分裂出了第二个人格“红葵“，更加泼辣大胆，鬼族法术高强，保护主要人格不受侵害。

一方面，就是角色的美术人设图信息量足。两个角色的着装风格都和其他主角有一定的区别，暗示这个角色来历不凡。而这两个角色之间，印象色各不相同，甚至包括胸部，服装暴露程度都各有不同。如果用最近的人气角色作类比，双生龙葵就好比是《从零开始的异世界生活》里的“蕾姆和拉姆”……姐妹风格各不同，总有一款你中意。

然后就是“首次采用真人比例”的仙剑四。

这是仙剑系列第一次告别“货不对板”，角色在游戏中的样子和他们的原画差距并不大。人物面部的细节又回归的系列最初的模样：真实的画风，和更加细致的面部描绘。游戏人物的着装颇有古意，紫英宽袍大袖，仙风道骨；云天河穿着兽皮，表现了他生长于山野之中，行事鲁莽；而柳梦璃的披帛和手中法器，则还原了人们对于仙女的幻想。

机能的进步让全3D人物不再成为梦想，而一比一的人物比例，继承了仙剑初代的写实主义。但《仙剑4》的优势在于，在剧情、人物、画面、玩法、音乐……所有方面，都做到了及格以上的成绩，一些方面还超出了市场的平均水平，这是《仙剑4》成为初代之后影响最大的系列作品的原因之一。

因为资金方面的原因，制作《仙剑4》的上海软星宣布解散，随后的《仙剑5》转交北京软星进行开发。这一代游戏及其外传，对3D技术运用得更加纯熟，人物形象一代比一代精致，并且在也有余力做更精致的场景、更茂密的植被、更漂亮的特效。

从总体趋势上看，角色设计方面，这两代向日漫妥协了很多，人物原画线条柔和、运用更亮丽的颜色，采用更夸张的发型。但不管怎么说，这是仙剑，唐雨柔是不会长成日漫里面女主角那样七彩的头发和拳头大的眼睛，依然是柳眉配杏眼，带着中国的古典美。

到了仙剑6，理论上人设应当更为精致，但惨烈的优化成为让仙6成为了系列里争议最大的一作

纵观历代仙剑画风，经历了从马赛克到一比一3D模型，从台湾言情人物原画，到带有日漫色彩的国风人设。仙剑似乎在系列特色和大众喜好中寻找平衡点，尤其是《仙剑3》的3头身无表情Q版人物，毕竟这种经常和低幼、可爱挂钩的画面，放在仙剑这样一个以宿命和抗争为主题的游戏，有种微妙的违和感。好在技术水平不断提高，到后面几代的时候，已经可以完成一比一的人物比例了。

撇开仙剑系列来谈，写实系的画风如今已经很少在新一代的漫画、影视作品中出现。新一代的玩家更喜欢的是类似《阴阳师》一样的和风，《战舰少女》类似的娘化拟人，《奇迹暖暖》的精致服装。维持一款游戏的生命力，不能仅仅依靠老作品的粉丝，时不时也得向新生势力妥协一下，用他们能接受的形式，讲述经典的故事。

《仙剑奇侠传幻璃镜》就是重生的上海软星给大家的一份答案。在游戏中，国风不仅仅是宽袍大袖、御剑飞行，还有可能是可爱的妖怪们在镜中世界的大乱斗；不仅仅是水墨点染，还可以是木板画的古朴趣味。

这种画风，被官方称为“新国风”。游戏制作人张孝全曾是《仙剑3》《仙剑4》的制作人，擅长为这个传统系列注入新鲜血液。在《幻璃镜》，他为玩家带来了中国传统的“版画”，细致干净的线条，大面积平涂，展示了一种干净简洁又不失张力的画面效果。

此外，为了补强国风的韵味，水墨中的晕染、挑笔也出现在游戏中。特别是在许多细节上出现了晕染分散的色泽不均效果，在视觉上细节更加丰富，过渡更加自然。

整个过程也参考了山东日照的农民画、敦煌的飞天壁画等不同风格的呈现法，最终发展出了一种以中国版画、水墨、中式图腾为基础，兼融二次元用户习惯的画风。

就去年来说，二次元类最热门的游戏有《崩坏3》《命运冠位指定》和《阴阳师》。尤其是最后一个，凭借出色的美术和人设，加上一套的完整视觉体系设计，获得了广泛玩家的青睐。而在游戏成功后，这种画风又反过来为自身塑造了一个独特的品牌形象。考虑到《仙剑奇侠传幻璃镜》也有相对自成一派的画风，上线后若大热，也容易为自身形成一个鲜明的视觉符号，形成一种比较核心的竞争门槛。

不过届时这款游戏的热度能有多高，还是得看天时地利与人和了